“没文化”的文化传播者，“不传统”的传统继承人。
△“我是楮先生”工作室制作的《中国手工纸样册1》，里面共有三十种纸样。他们计划做十册，将三百种纸样都收录进去。一个北京胡同里的工作室
北京内务部街的四合院里，入驻了一家与纸打交道的工作室。
一整面墙的纸样可能是走进去之后最容易吸引你视线的地方。这些纸张无论是色泽、质感还是味道，都不同于日常的纸品。它们由杨波和崔振硕从全国各地纸坊收集而来，他们还形容说，“（这）应该是目前市面上能收集到的最全的手工纸了。”
杨波和崔振硕共同创立了这间工作室，并将它命名为“我是楮先生”。汉字“楮”（chǔ）是古代对纸的别称，韩愈曾经在《毛颖传》里写“颖与绛人陈玄、弘农陶泓及会稽楮先生友善，相推致，其出处必偕。”他将笔、墨、砚、纸拟人化，称纸为“楮先生”。杨波和崔振硕就引了这个典故。
△左图：山西麻纸，明清时代，“平阳麻笺”被指定为皇宫用纸。右图：云南纳西东巴纸，用于抄写东巴经书。因为原材料尧花有微毒，所以东巴纸具有抗虫、抗蛀、保存时间特别长的特性，纳西族民间有“东巴纸纸寿千年”的说法。△左图：浙江竹纸，古人用竹子造纸书写文章，代替竹简。右图：安徽桑皮纸，工艺讲究的桑皮纸可见明显的纤维结构。古时一直用于高档书画、高级装裱用纸，也可以用来制伞、做炮引。△左图：安徽瓷青纸，其色如瓷器的青釉。右图：藏纸，文成公主入藏带去了造纸术，藏汉两族的工匠们在没有中原造纸所使用的竹稻、鱼网等原料的情况下，经过多年摸索，生产出的独特工艺。杨波和崔振硕也是这间工作室仅有的两名员工。他们曾经从事着和手工纸毫不相干的职业。为了换一份清闲又稳定的工作，他们同时应聘进了一家造纸企业。闲暇时候，二人喜欢与厂房里的老工人聊天。一位老工人告诉他们，一些纸坊造出来的东西，远远好过他们造的机械纸。
没过多久，老工人的一位旧友来到北京，他负责修复故宫倦勤斋的墙纸。崔振硕和杨波听说后，便跟去看了看。“打眼一看就喜欢上了。”崔振硕回忆道。他们还跟着造纸师傅回到位于安徽的纸坊，在那里第一次看到了完整的手工造纸工艺。
“我俩就是虚荣，没什么文化但是想要有文化。偶然间遇上了传统手工纸，恰好喜欢，就去做了。”杨波虽然这么说，但在之后的四年多时间，二人靠师傅们一个介绍一个，跑了全国大大小小几十家手工纸坊。他们都是北京本地人，没什么花钱的爱好，自认为没太大生活压力。
比起谋生，如何让更多人知道手工纸、知道他们正在做的工作，成了崔振硕当下最在意的事，也是他们最初启动工作室的缘由。
他们创办了一个
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