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在第五代导演中，黄建新一直都是一个独特的存在。这种独特并不只是限于他曾经的作品风格，也在于他在时代之下，做出的一次又一次的选择。文｜吴必
编辑｜金石
摄影｜尹夕远
编剧孙毅安第一次见到导演黄建新，是年春天。那是西影厂（西安电影制片厂）的一次主创会议，而会议的一项重要议题就是——表彰黄建新，此前，他的电影导演处女作《黑炮事件》拿到了第六届金鸡奖的最佳男主角奖，还获得了最佳故事片和最佳美术的提名。
孙毅安记得，那天，在表扬黄建新时，时任西影厂厂长的吴天明导演说到了张艺谋，说到了陈凯歌，说到了何平、滕文骥，对于黄建新，吴天明说的是，一个艺术家要有批判意识，要有反思精神，他还说，「西影的希望就在这些人身上。」后来，在一篇回忆文章中，孙毅安这样描述那天的黄建新：
「大约一米七零的身高，瘦瘦的，眉清目秀，一头黑发。他给人的感觉就是一文弱书生，但眼神坚定，举止文雅，玉树临风般站在一大群西影的糙老爷们中，显得与众不同。」
后来，吴天明提到的那些名字，被冠以「第五代导演」之名，成了对中国电影影响至深的一代创作者。
在第五代导演中，黄建新一直都是一个独特的存在。
同代的导演，如陈凯歌、张艺谋，大多擅长「宏大」，反复操练东方符号，在他们创作的早期，也都将目光投向远处的时间和地域「寻根」，而黄建新的作品，绝大多数都在拍城市，拍城市中的小人物，用黑色幽默刻画鸡零狗碎的世俗生活，以此展现他对人、关系、权力、社会结构的洞察。
在一篇分析文章中，影评人梅雪风曾这样解读黄建新的独特性：「从某种程度来说，张艺谋和陈凯歌都是寓言家，他们都追求那种高屋建瓴和一击即中的透彻感。相对而言，黄建新更像个社会学家，他
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