年刚过去小一个月，国产剧已经带给观众“全面复苏”的好势头。
剧版《三体》和扫黑剧《狂飙》都在豆瓣开出了超过8分的成绩；还有题材相对创新的“返乡剧”《去有风的地方》和6集迷你短剧《平原上的摩西》，几部同期播出的剧各有千秋，口碑和水准都在及格线以上。
此情此景，难免让人回想起去年几部开年剧的“盛景”，《人世间》和《开端》在某种程度上成为去年全年的标杆作品，前者几乎是整年唯一称得上“穿透圈层”的大剧，根据云合数据发布的有效播放榜单，《人世间》以47.6亿断层领跑；后者则是近几年较为少见的题材创新之作。
事实上，去年的国剧市场也正如大家感受的那样，可以用“平稳”二字概括。从年开始连续以16%以上的跌幅下降了三年的剧集全网累积有效播放量，终于在去年稳住了局势，只下滑了2%。
激进的反面是平稳，是减少犯错，但也可能是在压缩可能性。至于全行业都在遵循的指导方针“降本增效”，如今看来意味着“不做多余的事”，而是“做更稳妥的事”。
机遇往往藏在危险的地方，在以良好势头所开启的、剧集的年，让我们期待更多变化。
做更稳妥的事今年让人印象深刻的、在舆论场掀起过较大讨论声量的，几乎都是古偶剧。
暑期档的情况尤为明显。从《梦华录》到《星汉灿烂》，再加上口碑两极化但热度居高不下的《沉香如屑》，以及在8月异军突起的《苍兰诀》，不同套路、各种风格的古偶剧轮番上场，各显神通，几乎覆盖了整个暑期档。
全年看下来也是如此，古偶剧的确在今年迎来了新的高峰。在2年正片有效播放霸屏榜TOP20中，共有6部古偶剧，其中上述提到的四部加上年末播出的《卿卿日常》有效播放都超过了20亿，前十中占有五席。
在某种程度上，这一趋势反映了平台在选择项目时的标准，即进行更稳妥的投资选择。古偶剧自诞生至今，一向有固定的受众群体，属于码齐了盘子就有可见回报的剧集类型。
古装IP+流量演员，一直是剧集行业减少不确定性的创作公式。比过去有所进步的是，在古偶已经形成极为稳固的圈层产品之后，不再依赖用于“破圈”的知名IP或是明星，观众在意的是更吸引人的故事。
这也导致古偶剧甚至像前两年的耽改剧一样，有了成为“顶流培养皿”的潜质——《苍兰诀》捧红了新晋流量王鹤棣，《卿卿日常》让田曦薇终于在激烈的95花之争中站稳脚跟。演员配置最好的《沉香如屑》，反而在豆瓣收获了这几部剧中的最低分。
不过，内容没有必胜法则这件事，也在今年更清晰了。
一个明显的趋势是，女性红利变得没前两年那么“好蹭”了。延续1年的风潮，女性题材剧集在去年仍然大面积出现，既有《盛装》《玫瑰之约》等都市职场“双女主剧”，也有《欢乐颂》《她们的名字》等“女性群像剧”，还有将话题重心放到探讨女性生存现状及困境的各类题材，比如悬疑剧《江照黎明》等，不过能真正实现口碑和热度双丰收的很少。
现实题材和古装剧本来就各有优势，现实题材虽然更贴近生活，但也意味着更难诞生吸引人的新鲜剧情。这点放在女性话题里就显得格外明显，原生家庭困境怎么拍都很难超越《欢乐颂》里的樊胜美，《三十而已》里“手撕绿茶”的情节早已不符合如今的主流价值观，“姐狗恋”也逐渐流于形式，很难让人眼前一亮。
基于目前的话题度，剧集在未来几年仍不会放弃对女性题材的投资，如何摆脱“空喊口号”的无聊剧情，在了解现实生活中女性真实想法和需求的基础上，做出更落地的作品，是利用好题材红利的唯一方式。
另外，在1年热闹非凡的主旋律市场，整体热度也在去年小有回落，几部复刻“全明星阵容”+重点题材的“大剧”，如《胡同》《大考》《县委大院》等，虽然台播收视率都还不错，但网播情况一般，均未进入年度有效播放榜单前二十，没能获得与配置相匹配的声量。
看来，下一部《觉醒年代》，可能要等到下一个“大年”。
一些“开端”虽然整个2年，剧集市场并无《三体》这样，具有产业节点意义的重工业作品出现，但仍然有不少“微创新”值得
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